EL HOMBRE QUE TOCÓ LOS SECRETOS DEL UNIVERSO. Capítulo III.

CAPÍTULO III
(Tercera parte)

Hacer algo así, requirió un cambio repentino del medio que le era familiar, en el cual los reflejos automáticos del cuerpo habían sido entrenados, a otro medio que requiere nuevas habilidades, era como si un violinista de repente cambiara su instrumento por un piano.

"El haber hecho esto fue algo muy imprudente de mi parte, quizás, porque al tener a un hombre tan notable como Edison como objetivo, quizá no hubiese sobrevivido a un fracaso como escultor", -comentó. "Pero yo jamás dejé que el pensamiento de fracaso entrara en mi mente. El conocimiento de mi unidad con el Uno Universal y el hecho de que yo TENÍA que hacer esta tarea, tanto como la convicción inspirada de que DEBÍA hacerlo como una demostración de mi creencia en el poder ilimitado del hombre, me hizo ignorar las dificultades que yacían en el camino".

"Así que me fui a la Florida con una masa de arcilla, pero durante el viaje, estuve todo el tiempo absorto en una inspiradora meditación con la Fuente Universal de toda inspiración, a fin de comprender totalmente la omnipotencia del Yo dentro de mí, como una preparación para hacerlo en forma maestra, lo que no hubiese logrado hacer de otra manera".

"El resultado fue uno de los acontecimientos más grandes de mi carrera".

"Si yo hubiese seguido el procedimiento usual del hombre superficial, y hubiese jugado a las cartas durante el viaje a la Florida, o de alguna otra manera hubiera esclavizando mi mente desviándola de su propósito creativo para así entretener a esa gran agregación de corpúsculos con sensación física que yo llamo mi cuerpo, en vez de acercarme a este obstáculo enorme con reverencia y aislamiento mental sobre las demandas de mi cuerpo, yo sé que habría fallado. De hecho, yo sabía con anticipación, a través de larga experiencia tratando de lograr lo imposible, que la meditación y la comunión entre mi Yo interno y el Yo Universal era la única manera de lograr ese imposible".

"La comunión que acabo de describir, es el proceso del pensamiento creativo de todos los súper-pensadores. No tiene nada que ver, de ninguna manera, con los reflejos del sentir del cuerpo, organismo complejo, que nosotros tan a menudo mal interpretamos como el pensamiento".

Otros busto-retratos siguieron inmediatamente, incluyendo Cass Albert, Leopold Godowsky, Joan d'Arc, Colette D'Arville, Thomas J. Watson, George Gershwin, Hereward Carrington y el busto colosal de Charles Goodyear, una parte de su monumento erigido en Akron Ohio, a ese gran descubridor.

El Sr. Russell había hecho la transición de pintura a escultura solo unos pocos años atrás, cuando fue comisionado para hacer un monumento a Mark Twain con veintiocho figuras. PINTAR una figura en DOS dimensiones es difícil; hacer dos no es solo doblemente difícil, es cuatro veces más difícil. La dificultad aumenta al cuadrado. En ESCULTURA, que es tridimensional, la dificultad aumenta al cubo y es ocho veces más difícil. Él nunca había hecho un monumento y al comprometerse a hacerlo, bueno, esto era una insolencia en cuanto al mundo de la escultura se trataba. Otros grandes escultores dijeron, "Los tontos corren donde los ángeles temen caminar. Nadie ha hecho jamás exitosamente un grupo de veintiocho figuras". Esto era otra prueba de la convicción del Sr. Russell de que uno puede crear cualquier producto que desee crear, si comienza a hacerlo con conocimiento de los principios básicos del balance, que son fundamentales en todas las cosas, y con el sentimiento de seguridad de que él PUEDE hacerlo, porque no está solo en esa labor: todo el universo está trabajando con él para ayudarle en la continuación del crecimiento ordenado de el TODO, para el cual su pequeña parte de la estructura es tan necesaria como cualquier parte grande.

Él nunca le pidió a Dios que le diera el poder para hacer algo, porque ya sabía que él tenía ese poder. Por lo que en su comunión inspiracional sin palabras, lo que pedía era que lo conservara siempre consciente, con percepción de la Omnipotencia Universal dentro de sí mismo.

Si alguna vez sintió la menor indicación de temores nacientes en momentos cruciales, supo que la intensidad de su conexión con la Omnipotencia Universal se estaba disminuyendo.

Entonces diría en palabras: "Oh Dios, asísteme, Te necesito", pues él bien sabía que los temores en los hombres nacen de la falta de conciencia o percepción de la omnipotencia universal y los fracasos se originan en esos temores.

El busto de Mark Twain les agradó tanto a Rudyard Kipling, John Masefield, George Bernard Shaw y otros autores ingleses, que ellos pidieron que el Gobierno Británico solicitara que una copia fuese colocada en el terraplén de los Jardines Victoria.

Cuando la guerra empezó, el Sr. Russell fue comisionado para que hiciera el busto de Colin Kelly, el primer héroe de la guerra, para ser puesto en el Monumento Conmemorativo a Colin Kelly en Madison, Florida, dedicado por el Gobernador del Estado.

Después, creó un grupo de cuatro figuras representando la Libertad de Palabra, la Libertad de Religión, la Libertad sobre la Necesidad y la Libertad sobre el Temor, que diseñó e interpretó a partir de un concepto expresado por el ya difunto Franklin D. Roosevelt en las siguientes palabras: "Cuatro ángeles con alas levantadas, protectoras, mirando los cuatro puntos cardinales, sería mi concepto de un símbolo mundial". Esta obra fue dedicada en la Exposición Internacional de Artes e Industrias de las Mujeres, en el Madison Square Garden, Nueva York, el 22 de Noviembre de 1943, por la Sra. de Harold V. Milligan, Comandante del Ejército de Campo del Hospital Nacional del Cáncer, en la presencia de las Mujeres Auxiliares Veteranas de Guerras en el Exterior.

El Sr. Russell es un gran creyente en la versatilidad en todo trabajo creativo. En cualquier trabajo físico considera que uno puede trabajar muchas horas de corrido, pero en el trabajo mental, creativo, él cree que uno puede producir lo mejor sólo por dos horas a la vez en un determinado objetivo, pero puede trabajar otras dos horas en otro proyecto con igual frescura. Por lo tanto, a veces trabaja dos horas al día en cada una de cinco creaciones diferentes, "y de esa manera puedo vivir cinco vidas al tiempo",  dice.

También cree que cada individuo debe ser maestro de cualquier cosa que haga, hacerla con maestría y amar lo que hace, no importa lo que sea, ya sea trabajo físico fuerte, mental,  aburrido, o trabajo inspiracional.

Esto es una idea fundamental para él. Cree que esa es la razón de su salud perfecta y de su gran fortaleza física durante su vida entera. Con un deseo arrollador por la expresión intensa y un amor por todas las faenas de cualquier naturaleza, y un profundo amor por la vida, y por todas las personas y cosas, cualquiera puede permanecer vital y efervescente a lo largo de toda su existencia.

Él muy ciertamente, demuestra este principio en su propia vida, pues es uno de los hombres más efervescentes que yo jamás haya conocido. Su voz tiene el timbre vibrante de un hombre de cuarenta años.

Ha subsistido, fidedignamente, en todas y cada una de las cinco artes finas, música, literatura, arquitectura, pintura y escultura y sobresalientemente en dos de ellas. También ha hecho grandes descubrimientos en la ciencia y ha ganado reputación internacional como filósofo y conferencista sobre ética y las relaciones humanas.